妙笔世博倾情怀--书者思者李军

2010-05-05┋来源:未知┋网友评论

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  任何一个艺术家对艺术的追求,往往从爱好开始,在特定的领域与环境中经历数年或数十年的孜孜以求,从而真正走向追求艺术之路。中国工业设计协会会员、中国工业展示设计协会会员李军就是从爱好书画而努力成为艺术家的。他为了迎接2010年上海世博会,倾注情怀,呕心沥血,在一个多月内,用斗笔书写了200多幅迎世博的作品,且有些作品由国家教育部艺术类专业教学指导委员会委员、同济大学建筑与城市规划学院艺术设计系主任、博士生导师、著名教授吴国欣推荐,将挂放在世博会的公众馆。我怀着好奇,走进李军的书法创作室。远看,墙壁上悬挂幅幅齐崭崭的6尺宣独体大字;近看,是以世博会参加国和国际组织名称而书写的巨幛;每个独体大字中框有甲骨、金文、篆刻、汉字,还有参加国和国际组织名称的母语或英文。我为李军的奇思妙想而为之震撼!拜读之后,觉得每幅用斗笔书写的浓重笔画,恍惚是眼前横恒的扇扇黑沉沉的漆色大门,在这,看到了中国几千年的文字,经历沧桑岁月的剥蚀,演变成如今的现代中华文明;仿佛书者笔底涌动着汹湧波涛,重重撞击着我的心扉,感到字字似金石掷地,气势博大,行之为大江东去,一泻千里。这是书者艺术人生心路历程的真实坦露,更是一位优秀儿女对自己祖国母亲倾全力举办上海世博会的既感性又理性的用自己艺术理念来阐述的肺腑衷言。

  当今书法创作,基本还是百花齐放的状态,各种书体、各种风格流派,异彩纷呈,不一而足。与其说李军是创作,不如说他是随心所欲地写字,在于有心与无心之间。每幅迎世博的章法格局都不相同。他注意甲骨、金文、篆刻、汉字的搭配结合,空间的穿插,有的适宜多字,有的适宜少字,有的宜在框内,有的宜在框外,努力使框入的字能给全幅面添彩,不累赘,方不失为佳作。例如,“墨西哥”国名书法作品可谓李军潜心经营的代表作。整个“墨”字独占6尺宣纸。这个“墨”字,李军用大斗笔书写,不受任何拘束,尽量还原祖先造字本意,在传统上自由发挥,墨分几色,一气呵成。小“墨”字放在中间的是金文,置于右侧是篆体,为服从于章法,小“墨”字放在大“墨”字里;“西”字书写右上角是甲骨文,底角是金文,底角中间有甲骨文,也有篆体;“哥”字书写有篆体,也有甲骨文;李军这些书写“墨西哥”国名,在这幅6尺宣纸上,表达了祖先造字由甲骨文、金文、篆刻到汉字的演变过程。用一哲人 “书到极时书似画,画臻妙处画如书”来概括,此对联所言书画之道,可能正是李军其作品境界或曰情倾创作迎世博的缘由之一。乍看丹麦国名,像一座“钟”横亘在你眼前,“麦”字在“丹”的框下,“丹”字的一横,如一人持撞竿去撞钟,“丹”字的一点,象征是重重地撞钟的力量感觉。这一点是甲骨文,右边的“麦”是金文,左边“麦”是篆体字,中间一横是丹麦国名的母语。甲骨文的简单线条和有序结构,体现出殷商先民最初的社会秩序建构意识。金文、篆体、汉字用笔稳健而潇洒,线条刚劲有张力,结构典雅不落俗套,适有夸张变形作品之追求。

  李军创作这200多幅迎世博作品,源于电视播出的在上海举办世博会的新闻,触发了他创作的灵感。于是,他从网上下载参加国与国际组织的名称。并把每一个字,查阅有关书籍。例如,湖北出版社出版的《甲骨速写手册》,中华书局出版的《金文编》等,从2010年3月开始在自动书画桌上创作,写一个字,自动翻转,自动送纸。他这200多幅作品,大多在夜深入靜时候创作出来的。李军用常规书与怪书兼长表现迎世博作品,堪称其书法艺术的“双重叠韵”。这一特色,当可从潘天寿先生在其画论所言也是李军所恪守的“常变之道”来印证。潘天寿先生说:“凡事有常必有变:常,承也;变,革也。承易而革难,然常从非常来,变从有常起,非一朝一夕得之(《听天阁画谈随笔·杂论》)”。因“承易而革难”,故李军所变革的“怪书”,并沒有也不认为就此已完事大吉。还处在探索的阶段性过程中,还有新的探索的艰难历程。在李军看来,古代文化需要传承和发扬光大,特别是在今天科学高度发达,研究古文字和古文字书法是很有必要的。古人能把高山、流水、砂石、树木、飞禽走兽作为创造文字表现的对象,几千年以来就是以自然为蓝本进行总结、归类,才形成今天的表意文字。我们现代书法,要发扬敢为人先、敢于创新之精神,不囿于只学碑临帖,而要有所变革,有所创新。李军的“怪书”,不能是无源之水,无本之朩。而是以先人的表意文字为本源,为其变革的基础与出发点。李军这种坚持“怪书”的创作,应该是合乎“常规之道”’的明达之举。

  成功是一半的天才,加一半的机遇。或许正是这诸多的因素使李军养成了自信、自强、奋发向上、狂傲拔尘的性格。李军创作的迎世博作品,不妨说是似书似画的“怪作”,能够感悟出书画是文人画和禅意画的结合,是一种雪融于水的化境。他的作品,绝不同于一般的书法作品。功夫在书外,李军的修养体现在他作品上,体现在他对祖先创造表意文字的研究渊博学识中。

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