笔有金石气——夏义录书法浅赏

2010-12-14┋来源:未知┋网友评论

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    笔有金石气  字含古拙风---夏义录书法浅赏
                                                                                                         
  书法是人品与学养的外现。大家都这麽认为,我也觉得不无道理。

  试想,横平竖直,方方正正,即使从青年开始摹写碑帖,这些中华民族的至理名言,做人守则,道德规范,也早已渐进到每个细胞和每根神经里。

  书法没有止境,凭的是兴趣、毅力和悟性。珠穆朗玛峰高,人可以登上顶峰;长江黄河长,人可以觅到源头。书法是环球旅行,没有源头也没有绝顶,只能从描红摹写开始,一步一步,楷、隶、篆、行、草往前跋涉。

  朋友夏义录就是这样一位仁厚藏诸内,书艺流泻于外,几十年如醉如痴研习书法的跋涉者。

  凡学有所成者,最初皆得力于兴趣。兴趣导引,可忘食废寝。夏义录自小便书趣浓厚,及至中学,此情弥专。某日进城,见有《圣教序》帖,倾其囊购得一本,一周受饥,心里怡然。之后几十年,虽然职业数度变化,但钟情书法从无变化。部队训练疲累,写几张舒展腰肢;备课批作业单调,写几张换脑提神;乡镇政务冗杂,写几张去烦润躁;机关案牍劳形,写几张强身健体。他就这样天天写,先“二王”“张猛龙”,后“二爨”,再师从当代书家刘文华、王学龄、孙伯翔、李松等大师,一步一脚印,渐渐写出了气象,写出了自己的味道,写出了一系列的奖励和头衔。


 

  夏义录临习古帖,善于从中汲取营养,丰富自己的笔墨运用。他习《张猛龙碑》,能从看似平常的字中,梳理出横画左底右高,竖画垂中有曲,撇捺多方起园收,点画丰富多彩的用笔特点,找出字体“倾而不倒,势斜字正”,观之险峻的原因,并上升为理论投刊于《书法报》,总结出“方起方收,方起圆收......”等八种用笔方法和“起笔、运笔、收笔”三环节。钻研之深,体悟之细,已近登堂入室,绝非泛泛浅论。

  由《张猛龙碑》进而魏碑、墓志、铭文,他帖碑结合,尤钟情于古碑拓片和碑文影印件的研习。他喜欢“透过刀锋看笔锋”,把古碑中风残露洗,人为撞击,工匠“败笔”剔除,去探寻古人真迹,体会魏碑方圆并用,结字长方,笔画多变但自然合度,四面开张而妍丽多姿的特点。

  磨刀不误砍柴功,仔细欣赏他近年魏碑体书作,继承与创新并驾齐驱的风格已初见端倪。

  传统魏碑横画左低右高,撇捺方起圆收,点画亦多方起圆收。而夏义录的近作与此有所不同。融真、草、隶、行于一体,他的横画平正,多圆起圆收。竖画直而见曲,方起圆收,多垂露之笔。撇捺也多圆起圆收或圆起尖收。点画以圆为主,变化多姿。撇捺竖点,间用干笔飞白,使字体灵动多趣。结字或长或短,或方或扁,随篇赋形,不拘一格。整篇既有金石铿锵之气,又有山岳古拙厚重之气。

  笔者曾请他写一横幅,内容节录自我的《城固赋》。写成之后,我常常欣赏,发现富于变化是作者的又一特色。字形变化,字体变化,笔画变化,浓淡变化,枯润变化,落款用印变化,作者综合运用,匠心独运,在变化中追求创新,在变化中追求动感和美感,形成了新颖灵动的书风。

  这段文字是写山水的,一百多字里有六个“水”字,作者善变巧化,六“水”无一雷同,个个古雅俊美。不过就此横幅而言,章法似显疏散,作者似乎还需在布局上用心。

  作为城固书协主席和文联主席,夏义录近年很忙。忙于张罗一系列的文化活动,积聚城固的书气、文气、人气。他将城固书法家的作品,装裱赠送港澳台胞和返乡侨胞,扩大对外影响;他每年都组织书法家开展春联赠送活动;他经常到中小学义务讲授书法课……

  愿夏义录在繁忙中德艺俱丰,更上层楼。(田彦欣

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